今年初秋，我和茶友李兄正在苏州太湖的洞庭山上临风煎茶，突然，手机响了。原是宜兴的一位老茶友来电，他言于我说，宜兴正在举办“名家紫砂精品展”，邀我去见识一下开开眼界。这正中下怀的雅事，真是不期而遇！

　　我和李兄于次日便赶到了宜兴。是日，已是展出的最后一天了，前去参观鉴赏的人依然络绎不绝。我在展厅的正中位置，透过灯光的投影，看到“供春壶”专柜的字样，心里蓦然为之一亮，这不是我心仪已久的稀世珍品吗？

　　说起供春壶，还真有点传奇色彩呢。供春，又名龚春、龚供春，系明代正德年间（公元１５０６—１５２２年）宜兴人。据《宜兴县志》载：供春，学宪吴颐山家僮也。颐山读书金沙寺中，春给使之暇，窃仿老僧匠心，亦淘细土抟坯，茶匙穴中，指凉内外。指螺纹隐起可按，胎必累按，故腹半尚现节腠，视以辨真。

　　这段文字是说，供春在金沙寺侍候主人吴颐山读书之余，仔细窥视了老僧的制陶技艺，在没有工具的情况下，供春用一支茶匙来掏空壶身，用手指按平胎面，捏炼成型。他制的壶烧成后，便尤其古秀可爱，遂成了世间珍品。从当时的制陶工艺来看，供春把制壶从一般的粗糙手工品，推进到具有创作性的工艺品，可谓功莫大焉，不愧为紫砂壶制作的鼻祖了。

　　眼前鉴赏到的是顾景洲先生仿制的三把供春壶，即两把“变色壶”，一把“树瘿壶”。我对“树瘿壶”是情有独钟的，那是供春在金沙寺侍候吴颐山时，在“君山之隅，东溪之上”的古寺旁，有一棵四五人合抱的大银杏树，据说每满百年，树上才结一个瘿（即树瘤），供春即把银杏树上的树瘤作为壶身表面的花纹，做成了几把壶。他用手指按平胎面，烧成后的壶体上，才有了“指螺纹隐起可按”的传奇效果，这是供春的开山之作。顾景洲先生的仿制品“树瘿壶”，乍看似古松树皮，凹凸不平，呈栗色。细看，壶体斑驳满身，纹理缭绕，类松根之状。壶盖以瓜蒂为之，朴质古拙，风格别致，形神备焉。我凝视良久，真叹顾先生的高深技艺，已达真伪莫辨归真返璞的境界。

　　说起供春制作的变色壶（即圆形壶、六角宫灯壶），在《阳羡砂壶图考》中，曾把它描绘成神奇的宝物。“本（指壶）褐色，贮茗之后，则通体成碧色，酌一分则一分还成褐色，若酌完，则通身复回褐色矣，以为至宝耶！”在《项子京历代名壶图说》中，也说供春壶“注茶后即现绿，茶倾倒色复原”。其记载之真伪现已不可考，但供春壶在当时精湛的制作工艺和极高的收藏价值，是已被世人所公认的，以至供春制作的那两把“变色壶”，“俱为南部张中贵以五百金购去。”

　　据史载，供春做的壶被主人吴颐山看到后，以为质朴不凡，便叫供春再做几把，又请来当时的名流对之鉴定，共叹许之。不消几年，供春就名闻遐迩了。他的作品也便被世人所珍爱，他缘此离开了吴颐山的家，走上了专门制壶的事业。他制的壶新颖精巧，温雅天然，质地薄而坚实，其盛名之下，便有了“供春之壶，胜于金玉”之誉。清代诗人周澍，曾写诗赞供春壶道：“寒梧垂荫日初晴，自泻供春蟹眼生。疑是闭门风雨候，竹梢露重瓦沟鸣。”时人也曾评“最重供春上壶，一具用之数十年，则值金一笏。”可见供春壶的工艺成就之高及在当时的社会上的声望。

　　顾景洲先生是我国已故的著名的工艺美术大师。他的许多紫砂壶作品，也达到了极高的造诣。他仿制出的几把供春壶，自然也成了“稀世珍宝”。能有幸鉴赏到顾先生制作的“供春壶”，真是我平生中的一件幸事，洵可谓“供春壶已世无闻，今已睹之无愧心。紫砂情愫终犹在，壶润灵犀唯斯人。”