记者：丁老师，我们普通观众在电视上经常看见您的一些外国学生，您也有一个“洋教头”的美誉，可是我们很少看到您的中国学生。您收中国学生吗？他们的学习状况是什么样的？

　　丁广泉：我也有中国学生，现在中国学生中比较出色的是连春建，现在在煤矿文工团，是跟贾伦在合作。以前和我也一起合作过。

　　最早是在1971年，那时我在宣武区文化馆办了三次训练班，我来教相声、快板。最多的时候有过50多个学生，都是中国学生，都是咱们工人子弟。后来也有一些学生逐渐培养出来，也走入了专业。当然这都不算是徒弟，只是学生，这些大家也不是特别的熟悉，也没出什么名。但是通过这些培训班，我做了群众文化培养工作，也积累了教学、教学生的经验。我说相声的时间虽然很长，但是出名出的很晚，到了1986年才被观众所认识，我才上的电视。那个时候跟石小杰作了一个《破财招灾》的相声电视剧，我要演的是老北京，“二大伯”。这个节目一播，电视观众彻底认识我了，在生活中也称我为“二大伯”。这个阶段，我们转到了煤矿文工团，在那里收了徒弟连春建，带着他一直演出。

　　这一阶段，我的节目比较多了，观众也对我比较熟识了，在一次中央电视台的晚会当中，他们想做一个新鲜的节目，让我去北大找外国学生，做一点外国学生的节目。因为1989年的时候，在春晚上第一次出现外国面孔，就是我的一个徒弟卡尔罗，是南斯拉夫的一个学生。他说了一个北京的俏皮话，这一下引起观众反响，接着元旦晚会上大山又出现了，说了一个《夜归》。一下子成了明星了，一夜成名，老百姓都知道了这样一个大山，大山就变成了一个名人了。可是这个节目不是我做的，这是一个北大的王老师王文全，他管留学生文化生活的，根据一个课本编的，演完之后一下子在咱们中国就轰动起来了。大家都觉得这样的节目很好，导演就找到我做一个外国人的节目。所以1989年的时候我就带着任务去到了北大，在500多名留学生中选了几个学生，给他们做一个节目，《新编孔乙己》。我选的这些外国学生里面就有大山，是首当其冲的。还有一个非常出色的坦桑尼亚的黑人女孩，一个黎巴嫩的学生、一个美国学生，这么五个学生，给他们编了一个小品。这个小品一下子又轰动了，大家觉得太好玩了，还获了新光奖。这样媒体就知道了我能做外国人的节目，能给他们教，而这些学生们也觉得相声小品特别有意思，特别好，因此大山就提出来能不能继续跟我学曲艺，你教我。我说没问题。阿马尔也要跟我学，她是坦桑尼亚人，也都是回民，和我就非常的亲。这样我就带着他们学了，慢慢的北京电视台春节晚会来找我做外国学生的节目，外地电视台也来找我做节目，这么一来我就从他们这五个人开始教起，越来越欲罢不能了。

　　我教外国学生并不是我和别人的想法不一样，我多聪明，我多有想法，多有前瞻，多有宏伟的目标。其实是没有的，我是被推到这个位置上的，一是媒体需要，老百姓喜欢；另外一个是他们来找我，需要学习曲艺。我的主导思想是，我们老一辈一直都想把相声推到外国，但是受到语言和时代的局限。不知道怎么推，外国人不懂中国话，怎么让他们知道相声是一个很好的艺术呢？我的恩师侯大师一直都谈过，这个东西是应该让外国人知道的，应该把东方的幽默传播出去。

　　这些学生来到我这里之后，我也感觉到，很多外国人在异国他乡生活很困难，很艰苦，根本不是我们原来想像的外国人都比咱们优越。实际上他们很穷。大山刚开始连套像样的演出服都没有。他的西装太旧了，我说，你的西装能不能好一点？我到他的宿舍帮他挑衣服，他打开衣柜给我看，衣柜里只有两套衣服，一套是他爸爸的，一套是他哥哥的——都是很旧的西服。所以你们现在看1990年北京电视台春节晚会当中《说学练唱》我们大山穿一件不是很合体的西服。从这一件事，我知道，他们的生活其实很艰苦，他们外出求学，靠的是奖学金，除了奖学金什么都没有。后来我女儿到美国留学，她走的时候我极尽了全家所有给她凑了800块美金，但是生活中这800块钱能干什么啊？我是倾家所有，到头了……所以换位想想，这些孩子们，都不容易。所以说是学相声，孩子们来我这里，也能解解馋。在留学生食堂舍不得买那么好的菜，起码来家里，吃个饺子、吃个炖肉、吃个爆羊肉也算是改善生活。再加上我的厨艺也很高，也会掉着花样的做。我是感觉到他们苦，所以孩子们到我这里来是解解馋，一般上完课，弄一桌好吃的大家解解馋。

　　为什么这些外国学生比我的中国学生知名度高？我总结有两个原因，一个我的责任，我对中国学生在教学的过程当中，没有倾下那么大的力量。中国学生一般是带艺拜师，一些基本理论他们都懂，但是有一些是不对，有的不太清楚。这个时候你要给他纠正过去就比较难。可是作为外国人来说，他是“生虎子”，您说什么是什么，一张白纸，接收起来比较没有障碍。最近我也看到网上对我的评论，“两耳不闻圈内事，一心只设堂收徒”。真是，我没干什么，就是在教外国学生，我不想听各种各样的舆论，我觉得自己是做了一件好事。这个事业前无古人——以前我不敢说后无来者，但是根据目前发展的情况来说，后无来者。因为谁也做不了我这件事，你不可能把所有的精力和所有的力量都用在外国学生身上，把每一个外国学生都当做自己的孩子看来。养这么多外国孩子，说句老实话，喜怒哀乐忧恐惊，哪方面都承担着很大的责任，我得替他们负责任。我收徒弟的三个标准：一是人品，人品要好。第二，你要真的热爱中国的文化中国的艺术！你得喜欢中国的相声！你是来研究中国艺术的，就要把它作为真正的爱好和追求。第三是要懂汉语，要中级汉语以上。你没有中级以上的水平，让你听一段京戏你能明白吗？什么叫单弦，什么叫京韵大鼓，什么叫西河大鼓，你再给他掰扯这些东西就太难了。所以在沟通交流的过程当中肯定你要有很好很好的中文的底子。这三个条件下，我才收。我最大特点，他们也知道，就是“要想出名不花钱，就找那个丁广泉”这是外国人传出来的。所以我在做这些的时候，我心里有很多的委屈。我这里算是铁打的营盘，流水的兵。现在陆陆续续有80多个国家的140多学生通过我这里上电视的。在这样的情况下，大家有什么不理解也好，对我什么看法也好，我不去管这些事情，我也不想大家对我有一个什么样的结论，我是伟大、我是讨厌、我是缺德、我是不怎么样、我是挣钱来了、我是别出心裁，什么样的我都无所谓。因为毕竟我把中国的相声通过这140多个学生的嘴告诉了80个国家。知道中国民族是有幽默感的民族，中国是有幽默艺术的。而且中国的幽默不比任何一个国家的幽默差！为什么呢？因为我们有相声，我们的相声有200年历史，尽管没有著书立传，但是通过一代一代人的传承，我们的相声是中华民族语言文学里一种优秀的艺术形式，这也证明了我们的幽默是高级的。

　　记者：您自己是个相声表演艺术家、相声教育家，在您眼中，什么样的相声演员算是好的相声演员？

　　丁广泉：作为一个好的相声演员应该具备一个什么好的条件？这里有先天和后天。我觉得我自己直到现在还不是很够格。因为我的师父对我也不是很满意，虽然他一直都是在表扬我，老师觉得我有点脑子，但是好的相声演员的基础不是特别好，“帅、卖、坏、怪”的不够。所以要靠自己后天的努力。

　　作为相声表演艺术家，要在相声行当中来分析，我师父给我讲的这四句话：“学识渊博，知识丰富，见解独到，善于表达。”这四点要是做成了，才是相声表演艺术家。侯大师，你仔细看他的相声，那确实是真正的艺术！现在说来，我对当前的青年相声演员有一种期望，一种希望，我希望你们无论得了什么样的奖，都不要骄傲，不要止步，你们要发扬相声事业，要做到这四点：“学识渊博，知识丰富，见解独到，善于表达。”这才合格。