在紫砂壶艺术创作中，龙是常见的题材，日前在北京银河空间美术馆举办的精品紫砂壶展上，国家级壶艺大师吕俊杰的作品“紫气东来”让人真正领略到紫砂壶中的龙图腾艺术。

　　吕俊杰1966年生于紫砂艺术世家，他16岁开始专心研习紫砂艺术，师从父亲吕尧臣（中国工艺美术大师），1993年赴新加坡南洋艺术学校深造，接受系统的美学理论教育。归国后，就职于江苏省人文环境艺术研究院陶瓷研究所，并创立醉陶居艺术工作室。现为江苏省工艺美术大师、国家级高级工艺美术师、南京大学艺术学院特聘教授。

　　2000年后，吕俊杰着手创作龙系列的紫砂壶作品。第一件便是“紫气东来”，其后陆续有“椒图”、“螭吻”、“霸下”等作品产生。关于紫气东来的典故，汉朝刘向在《列仙传》中写道：“老子西游，关令尹喜望见有紫气浮关，而老子果乘青牛而过也。”紫气东来，意为紫气自东而来，喻祥瑞。吕俊杰以独特的视角，结合美丽的民间传说，配合独树一帜的制作手法，使作品散发出浓郁的历史文化气息。

　　《紫气东来》这件作品，轮廓周正，比例恰当，线条挺括，造型既稳重又挺秀。采取天然泥色，呈墨紫，光华暗显，似有烁烁之光。壶身圆弧润泽，线面渡接自然，壶嘴顺壶身弧度而出，与壶盖、壶把相协调呼应，不落做作之痕，不着雕琢之迹。壶体采用绞泥作为装饰，模拟出云海翻腾、涌动变幻的动态，气势恢宏，意韵悠长，且线条清晰、色泽鲜艳，具有强烈的动感美、气度美及艺术美。作品的精彩之处、点睛之笔是壶钮，只见壶盖上盘踞一头面目倨傲、蓄势待发的瑞兽，腰微弓，足后蹬，乱石中，山岗上，顿感强风阵阵，草木皆惊，逼真形态，跃然眼前。细观紫气东来壶，可以让人体味紫砂壶中的龙图腾艺术。

　　《天禄识余·龙种》中言：“俗传龙子九种，各有所好。一曰贔屃，形似龟，好负重，今石碑下龟跌是也；二曰螭吻，形似曾，性好望，今屋上兽头是也；三曰蒲牢，形似龙而小，性好叫吼，今钟上级星也；四曰狴犴，似虎有威力，故立于狱门；五曰饕餮好饮食，故立于鼎盖；六曰蚣蝮，性好水，故立于桥柱；七曰睚眦，性好杀，故立于刀环；八曰金猊，形似狮，似好烟火，故立于香炉；九曰椒图，形似螺蚌，性好闭，故立于门铺。”

　　吕俊杰说，“紫气东来”取意于龙之三子蒲牢，壶之造型由寺庙里的钟体演绎而得。蒲牢原本是水边极怕鲸鱼的龙，每逢遇到鲸鱼来袭，总能发出让人振聋发聩的声音，世人遂将此意援引，把其刻于钟上以求远鸣。“创作当时，是我自南洋艺术学校回来后的第七年，这七年间我不断进行着仿古与创新的自我博弈与辩论，希望能寻找到属于自己的一种艺术语言。这种沉淀与压抑，使得我在有了创作龙系列作品念想的第一时间，就激动不已。也是因了这辗转反侧的摸索，我一下就对蒲牢产生了好感，仿佛能听到潜龙腾渊的水声，一种与有共焉的心理油然而生。”

　　紫气东来壶自草图画成至成品出现，一气呵成。吕俊杰说，“紫气东来”对我来说是一件充满激情的作品。观其造型，不仿古人，但以钟体为原型，富有古意，呼应传统。壶钮所塑蒲牢孔武有力，蓄势待发，仰天长啸，从气势到细节无一不透露出当年的豪情。此外，以五彩绞泥在壶身中部表现出抽象画的意味，在朦胧之中，传递一种情思。这种将绞泥与抽象画或装饰画结合起来的技法，算得上是自己的小小突破。吕俊杰说，龙系列作品的最初创意来源于对《山海经》故事的最初接触。《山海经》中关于龙的记载很多，认为龙是一种“三停九似”的神兽，即身体可以分成等长的三份，长得似九种动物。如其中一则“鲧禹治水” 的故事，说治水的大禹便是龙的化身，充满想象力。对这些故事的理解成为后来创作龙系列作品的主要创意来源。

　　除紫气东来壶外，紫砂壶椒图壶为龙之九子，取得是含蓄内敛之力；紫砂壶螭吻壶是龙之二子，取的是高瞻远瞩之情；紫砂壶霸下壶为龙之长子，取的是隐忍负重之意。吕俊杰说：“龙系列作品至今仍为我所极爱，它们是我走向原创至上道路的重要一步。”日前，吕俊杰的龙系列作品在市场很受关注，这件紫砂壶“紫气东来”市场上的售价更高达100万元。