《茶馆》犹如一幅人物版清明上河图，各式人物的速写剪影组成了一整幅时代画卷。老舍先生大胆舍弃了起承转合的完整故事，采用了横断面的结构方式，以人带戏，以茶馆为舞台，演出了一出出人生大戏。

　　说来惭愧，在北京待了十年有余，也捧场过很多话剧，可是偏偏从未看过人艺经典剧目——《茶馆》。恰逢人艺成立60周年，茶馆作为经典剧目再次复排演出。机不可失，这一次，我终于走进了《茶馆》。

　　《茶馆》开幕第一场可谓是先声夺人，在一段数来宝之后，大幕拉开，嘈杂之声扑面而来。只见茶馆里座无虚席，下棋的下棋，喝茶的喝茶，说话之声不绝于耳，间有跑堂小二手托茶盅呼啸而过，一瞬间便让观众如临其境，仿佛正身处那一百多年前的茶馆。

　　第一场里人物出场最多，却始终多而不乱，情节有张有弛，也是戏味最足的一场。各色人物你方唱罢我登场，从京城富商到贩夫走卒，个个都有鲜明特色。除了茶馆老板王利发贯穿全场，最突出的便是这几个人物——爱打抱不平的旗人常四爷、胆小怕事的老好人松二爷、常年赊账的神棍唐铁嘴、贩卖人口的缺德生意人刘麻子、一心想办实业救国的商人秦五爷，还有阴阳怪气的跋扈庞太监。

　　这些人物你来我往，每个人只是一小段儿戏份，可就是那仅仅的几句台词、数个动作，已经塑造出一个个活生生鲜灵灵的人物。老舍先生鲜活生动的语言艺术在这里得到了极好的体现。全出戏共出场近70个人物，光第一幕便有20来个，身份各有不同，但人人说的话都恰如其分，绝不雷同，也毫不脸谱化。人物的性格在个性化的语言中表露无遗。

　　这时的茶馆虽然人来人往，看似热闹，但是发生的各种事情——穷人卖儿卖女谋活口，太监却要娶老婆；一句“大清国要亡”的口头气话，旗人常四爷便被衙门密探逮了去；还有各种流民乞讨过活——种种迹象都预示着世道的不公，也为之后茶馆每况愈下的场景作了铺垫。

　　第二幕戏已经到了民国时期。这幕戏我曾经在高中课本上学过，记忆里已然模糊的文字，这一刻化作舞台上立体的布景、生动的人物，感觉格外奇妙。这时的茶馆不再如第一幕戏里那样热闹气派，门前悬挂的各国国旗也昭示着当世的乱象。而其间兵痞的破坏、特务的敲诈，也让掌柜王利发疲于应对。

　　其实，这一方小小的茶馆就反映着当时的整个中国，它的每况愈下正在于总体大环境的没落。从大清到军阀混战再到解放前，王利发越来越老，背越来越驼，茶馆也越来越破。他改良了一辈子茶馆，却争不过乱世的破坏。当国将不国，小家也难独善其身，个人的命运在时代的洪流里显得微不足道，渺小不已。

　　最后一幕里，茶馆濒临绝境的王掌柜与工厂被封最终破产的实业家秦五爷、以卖菜为生朝不保夕的常四爷再次聚首，三个落魄的老头细数各自的不公境遇。常四爷一句“我是爱国，可是谁来爱我啊！”的呼喊道尽乱世里小人物的不尽辛酸。最后，三人为自己生祭，撒出片片纸钱，白色纸钱飘落在舞台上，无限凄凉。

　　《茶馆》犹如一幅人物版清明上河图，各式人物的速写剪影组成了一整幅时代画卷。老舍先生大胆舍弃了起承转合的完整故事，采用了横断面的结构方式，以人带戏，以茶馆为舞台，演出了一出出人生大戏。