新铸法：作伪者根据真器和图录，一般用蜡膜翻铸，而后埋入地下，虽然形制和尺寸同真器相似，但其铜质、纹饰、锈色和风格，均与真器有别，特别是伪铸的青铜器没经过地下长期的氧化或腐蚀，因而器体普遍过重，加之蜡膜铸造器壁都厚于原器，用手一掂即可辨知真伪。 

　　此外，作伪的青铜器必然要用铜锈来伪装，真品铜锈是从铜器中生出来的，与器体附着性很强，且锈色莹润自然，美妙诱人。伪品的锈色浮于器物表层，用沸碱水刷洗，随即脱落。 

　　拼凑法： 青铜器在地下埋藏，经过数千年的长期腐蚀，青铜本身会发生质的变化，铜器的表层与各种铜锈经常被分解脱落，有的只剩下极薄的一层铜皮，这种铜器称之为“半脱胎”或“脱胎”器，有的在出土前就已损坏，或在出土时稍不小心就被碰破致残，有的缺耳，有的掉足，也有的器身有洞。对这类残破青铜器，古玩商贩经常采取“移植手术”，三件改两件，毁掉一件铜器，按其它残破青铜器所需之“零件”，用粘连拼凑的手法，张冠李戴。由于铜器造型、风格各有不同，加之手法拙劣，破绽百出，最后用泥土涂抹，貌似出土状，障人耳目，以欺世人。 

　　残破青铜器绝非不能修复，而是要按照章法和规矩为残器恢复原貌，若能修复成功，同样也有收藏价值。解放前北京有个叫张济卿的手艺人，专门修理青铜器，无论是“新坑”(新出土)的青铜器，还是“熟坑”(传世)的青铜器，他都能将残破损伤之处修复完整，所修饰的花纹，修补的残缺，一般人绝看不出破绽。天津有位古董商买了件缺腿的古铜鸭，经张济卿整修，完美无缺，卖给了北京古董商，后用卖古铜鸭的钱，换回一家古玩铺的股金，至今仍传为佳话。 

　　刻铭法： 作为历史文献对待的青铜器铭文，具有很高的学术和经济价值，由于中外收藏家历来偏爱有铭文的青铜器，以致不惜以高出一倍的价格购买，所以自晚清以来，即出现铭文作伪的青铜器。 

　　商周青铜器上的铭文，多是用陶范刻铭铸造的，字体笔画圆润自然。伪刻的铭文，字体拘谨、呆板，且字迹的铜锈与器壁的锈色有明显区别，投资者要格外注意，因为真器假铭不但不会提高青铜器的档次，反而破坏了器物的原有风貌。 

　　以上是最常见的青铜器作伪法。旧时很多老古玩商的文化水平不高，没喝过多少墨水，但凭他们多年的经验，通过眼看手摸、鼻闻和耳听，也能大体辨别青铜器的真伪。 

　　眼看，即看器物造型、纹饰和铭文有无破绽，锈色是否晶莹自然。 

　　手摸，凡是浮锈用手一摸便知，赝品器体较重，用手一掂就知真假。 

　　鼻闻，出土的新坑青铜器，有一种略有潮气的土香味，赝品则经常有刺鼻的腥味，舌舐时有一种咸味。 

　　耳听，用手弹击，有细微清脆声，凡是声音混浊者，多是赝品或残器。 

　　掌握以上辨伪方法，不仅要看书学习，还要见多识广，功到自然成。