笔者珍藏一品宝银，因形似马蹄，故又称“马蹄银”，俗称元宝。

　　经著名历史学家、钱币鉴赏家高英民先生（研究员）鉴定为真品。

　　平时笔者喜爱涂抹几笔毛笔字，按当今时髦说法美其名曰爱好书法，自然也喜好欣赏钱文书体艺术，多少日情痴痴闭目指划党怀英所书“泰和重宝”而废寝；几多时意绵绵开心赏析宋徽宗的瘦金体“崇宁通宝”而忘食，但更使我着魔的是欣赏收藏的这品宝银上的钱文书体。

　　这品宝银造型秀美，为椭圆形，面大底小，面上两首有高立的耳翅，外侧有多横条罗布纹，宝银下部及底面有密密麻麻的不规则蜂窝状大小的空洞，用硬器重划，洞内光泽润细：“宝脸”凹部平整光滑；中间有“    ”形三块相连的铁打印记，几乎占满整个“宝脸”。当中竖长方形铁印，恰好容下三枚现行二分硬币；在印记上凸起“泰谷宝”三字，左右印记比中间印记短而窄：分别是模铸阳文“光绪年”、“伍拾两”六个小字。

　　乍看书体疏密匀称，章法布局讲究，字字肉圆光洁、骨清神秀。细瞅妙趣就出现了，妙就妙在右边“光绪年”三个字为隶书体，但“绪”字笔划隶中带篆，更令人拍案叫绝是“泰谷宝”三个大字，“泰”为隶书的变体，如上部为“    ”，下部为“    ”，组成“    ”；“谷”字似隶非隶、似篆非篆，确切地说隶体之中融篆笔更恰如其分。

　　“宝”字则篆书“长冠连足宝”。何谓“长冠连足宝”？即“宝”字宝盖儿下垂至足，“宝”字最下足为垂直的两笔与“目”相连。“宝”内从“尔”，篆法极工，严谨古朴，凝重素雅，宝盖儿“    ”凸线，上部圆如重露，左右两笔对称，不禁使人联想它多像一位冷艳美人的两只玉臂轻舒；下垂笔划由粗渐细、末端尖如悬针，因其形似倒垂的韭叶，故称“倒韭篆”。宝盖内不论“    ”、“    ”弯笔，还是“宝字圆线，庄重流畅”，有不能增笔损划之感。

　　赏析“泰谷宝”仅仅九个字，从简入繁，将两种截然不同风格的书体竟结合得如此完美、和谐，毫无生硬造作之嫌，笔者反复揣摩思索，终于悟出了八个字：“扬圆藏直、入古出新”。君不见“泰”字的上部处理成“    ”样，可谓匠心独运，将隶书长短平直的三横笔变化为三横的两端向上弯曲，使两侧形成层次分明的圆折，中间一条直线分左右，这样既增强了篆书骨清肉肥、圆润遒劲的特点，又突出了文字对称美感。试问，若按常规的隶书写法，势必破坏钱文整体的和谐，银工巧匠仿佛意犹未尽，顺势而下，左撇右弯，右捺左曲，将隶书“泰”字下部简化为中间一短竖，两侧分别为两个相反的半圆弧线，上下长短两竖为轴，左右等分稳健，流畅活泼，篆味十足，真乃画龙点睛之妙!

　　我赞美“泰谷宝”的钱文书体艺术。不是吗？远推侧视宝银，犹如无桅杆的小船儿；近拉平看元宝，恰似缺提梁的花篮儿；印记连片若比桑，圆笔点画化为蚕，好一幅“银蚕食桑图”。它精湛的钱文艺术，让人领略到独特隽永的文字美。

　　众所周知，自南宋后期以来，钱文书体较少采用篆书，据载“光绪通宝”则有背日月纹的篆书小平，但传世绝少，而在“泰谷宝”同一品宝银上仅仅九个字，熔隶、篆于一炉的宝银钱文实为罕见，能与“泰谷宝”钱文艺术相媲美的元宝又有几品？

　　收藏钱币不易，收藏元宝更难，尤其是收藏高品位像“泰谷宝”钱文端正秀逸、铸工精良，堪称双绝的银元宝更不可多得，观者无不心向往之，一生存独宝，足矣！

　　这枚自铭“伍拾两”重宝，曾作为称量货币，主要用于巨额支付，当它结束了历史赋予它的使命，退出流通领域后，即成为一种不可再生资源，“泰谷宝”不仅为探讨元宝钱文书体提供了实物依据，而且为研究清末政治经济、货币发展史、白银浇铸、工艺美术等都是极为重要的参考资料，具有较高的鉴赏价值和文物收藏价值，“物以稀为贵”，其珍罕程度可见一斑。

　　笔者为我国泉苑灿烂的钱币文化而自豪，为了进一步拓宽研究元宝钱文书体艺术，笔者不揣文笔的浅陋。愿将一得之见，芹献于同好，并就教泉界方家，不吝赐教。